在本教程中，将探讨如▃何使用 V-Ray、3ds Max 和 Photoshop 创建有趣的逼真＠ 材质。我将介绍一些诀∩窍和技巧来制造在场景中引人注∑目、栩栩如生№的材质，以及不同材质如〖何交互作用产生非常有趣的结果。

首先，我将介№绍玻璃和磨砂材质，以 及如何在不过度曝光材质的情况下获得提 灯效果；然后，介绍 V-Ray 渲染层，以及如何在 Photoshop 中利卐用并组合其中一 些层为渲染提供更强的真⌒　实感和更高的深度；后，介绍如何创建拉丝金属材质，并通过制作必要贴图确保︾其真实感。在一步步完成此教程√的过程中，我还将〓分享一 些⌒　对做法的见解。

多年来，这些做法在我尝试组合材♀质面板时提供了很∩大的帮助， 例如提↘高随机材质分配给不同对象的速度，也可帮】助可视化场景中不同材质组合 的协作∑　方式。 在实ξ　现逼真渲染的过程中，材质只是整个解决方案的一部分。优∮秀的材质加上 出※色的灯光、建模和渲染设置才■能实现 佳效果，以及我们所追求的神奇∞真实感。

1. 分布几何图◎形

首先，需ω　要了解提灯的构造方式，并找到用于模拟其属♀性的方法。在玻璃材质内部创建光线会使光线在对象边界内分散并填满对象，使其看上去过度⌒曝光。在金字ㄨ塔灯示例中，读♂者会感觉 到╳光被隔离，并且看起来々像是漂浮在里面。这是通过创建以卐下三 个▲对象做到的：主金字塔（玻璃）、位于靠前个金字塔内』被缩小到 60% 的第二个金字♀塔（磨砂玻璃），以及位于第二个金字塔内被 缩小到 50% 的第三个金〗字塔（光）。

2. 提灯材质属性

从三种不同材质▲开始设计，这些材质组合在一※起时可带来 炫◥酷的光线效果。首先是玻璃。将“Diffuse”（漫射）颜色设置为※↑黑色，将“Reflect”（反射）颜☉色设置为卐白色，选中“Fresnel Reflections”（菲涅尔反◥射），并将“Refract”（折射）颜色设置为 白色。这些》值越白，反射度和玻璃透明度︻就越高。其次是磨砂材 质。复制玻璃材质，并将“Refract”中的“Glossiness”（光泽度）值更改为 0.7 - 值越低，其磨砂度越高ぷ。后是光线。将通过黄色漫反射颜色应用 VRayLightMtl，确保◥已打开“Compensate Camera Exposure”（补偿相机曝光▆）。

3.创建厚度

需要」注意的是，由ㄨ于玻璃是透明材质，在Ψ处理玻璃时可能很 容易丢失一些真实度品质。这当中的一个重要因素∴是模型的壁∞厚度。如√果壁厚度不正确，可能会失去一♀些反射，材质将无法体现▓ 出正〖确属性。为此，可直ξ　接转到 3ds Max 中的“Modify”（修改）面板，并在每个∏金字塔上选择“Shell”（外壳）修改☉编辑器。

4.后期制作：渲染层

渲染层是 V-Ray 中非常强大」的工具ㄨ。这█一环节将使用“V-Ray Denoiser”（V-Ray 降噪器）层。转到“Render Settings”（渲染设置）>“Setup”（设置）>“Render Elements”（渲染元素），并添 加“V-Ray Denoiser”（V-Ray 降噪器）。其工作原理是↑在开始渲 染后，它将自动渲染。可从渲染窗口左上角选择的层。在此示例 中，我使用“Refraction”（折射）和“Reflection”（反射）层，并在 Photoshop 中将它们合成到终渲染层之上♀，以便按我预期的方式放大和调整反←射和折射值。

5.创建现实景深◥ (AO)

我建议使用的另一个』很酷的渲染层是 VRayExtraTex。此渲染 层基本上』会生成“Ambient Occlusion”（环境光遮蔽）层，它可以 计算到达场景中每个部卐分的光线量，并为渲染增添更Ψ多真实感〇。 要设置它，需在渲■染元素中加载此层。然后，在下面〖的设置中加载 VRayDirt 贴图，将其“Radius”（半径）值设置为介于〖 10 到 20 之间 的值。渲染贴图后◢，将其转入 Photoshop 并叠加在终♀渲染层上， 同时将混合模〓式设置为“Multiply”（正片叠底）。

6.地板划痕

为了在地板上⌒添加划痕，我同时使用了→两种技术。首先转到 地板材←质的“Reflect”部分，并加载黑白划『痕纹理贴图。设计者可以很容易地●找到在线免费资源，或拍摄自己的图片。这会使【白色 区域成为反射光线的为数不过区︻域。第二种技术是将终渲染层转入Photoshop 中，并在其上叠加划痕贴。将“Opacity”（不透明度） 设置为 20%，将混合√模式设置为“Multiply”。由于每︼个纹理贴图 的外观都◆不一样，尽可尝试〓使用不同值来满足自己的要求。

7.拉丝金属▲属性

继续来看↙第二个渲染层，这是拉丝︽金属材质的创建过 程。从一种基本金＠属材质开始，将“Diffuse”颜色◤设置为黑 色，将“Reflect”设置为白色，选中“Fresnel Reflections”，将 “RGlossiness”（反射∴光泽度）设置为 0.8，并将“Fresnel IOR”（菲 涅耳 IOR）设置为 10。在 BRDF 下，将“Anisotropy”（各向异性） 设置为 0.6。现在我们ζ　有了一种金属材质，但为了▽获得拉丝金属细 节，我们将在“Displace”（置换）和“RGlossiness”贴图中加载不⌒　锈钢质感（值为 10% 和 25%）。

8.创建高光贴〓图

置换贴图处理起来很有趣，因为它支持通过更改＠纹理贴图来 提供关于细节变化情况的快速结果。一个简单的经验法◣则是，黑 色值将置换并变形对象，而白色值ㄨ则不会。因此，模糊实线边缘将使』置换后的对象看上去◥更平滑。为了创建∞置换贴图，我以此木▲质 纹理为例，并在 Photoshop 中打开它。转到“Filters”（过滤器）> 3D >“Generate Bump Map”（生成〓凹凸贴图）。设计者可以尝试↓使 用各个值，然后会获得相应贴图， 3ds Max 中提供★结果实时预览。

9. 随机↙化材质

将材质应用于所有周ㄨ围框，并测试不同选项的过程可能╱充满挑战。确保所有框都是※名为“Background Boxes”（背景框）的对◥象的元素，并向此对︾象应用“Material By Element”（元素卐材质变换） 修改编∞辑器。这使设计者能够轻々松地将材质随机分配给所有这些 框。为了使此过程正常工作，设计者需要向其应用“Multi SubObject”（多子对象）材质，以便◥可以指定多种材质。在这里，我使 用了亮白色和亮黑色塑料Ψ 材质。