在本教程中，将探讨如●何使用 V-Ray、3ds Max 和 Photoshop 创建※有趣的逼真材质。我将介㊣绍一些诀窍和技巧来制造在场景中引人注『目、栩栩如生的材质，以及不同材质如何交互作用↘产生非常有趣〗的结果。

首先，我将介绍玻璃和磨砂材质，以 及如何在不过度曝光材质¤的情况下获得提 灯效果；然后，介绍 V-Ray 渲染层，以及如何在 Photoshop 中利←用并组合其中一 些层≡为渲染提供更强的真实感和更高的深度；后，介绍如何创建拉丝金属材质，并通过制作必要贴图确保其真实感。在一步步完成此教程的过程中，我还将分享一 些︼对做法的见解。

多年来，这些做法在我尝试组合材质面板时提供★了很大的帮助， 例如提高随机材质分配给不同对象的速度，也可帮助可视化场景中不⌒同材质组合 的协作方式。 在实现逼真渲染的过程中，材质☆只是整个解决方案的一部分。优秀的〖材质加上 出色的灯光、建模和渲染设置才能实现 佳效果，以及我们所追求的神奇真实感。

1. 分∩布几何图形

首先，需要了解提灯的构造方式，并找到用于模♀拟其属性的方法。在玻璃材质内部创建光线会使光线在对象边界内分散并◤填满对象，使其看上去过度曝光。在金字塔灯示例中，读者会感觉 到光⌒　被隔离，并且看起来像是漂浮在里面。这是通过创建以︾下三 个◥对象做到的：主金字塔（玻璃）、位ω　于靠前个金字塔内被缩小到 60% 的第二个金字塔（磨砂玻璃），以及位于第☆二个金字塔内被 缩小到 50% 的第三个金♂字塔（光）。

2. 提＠灯材质属性

从三种不同∏材质开始设计，这些材质组合在一起时可带来 炫酷的光线效果。首先是玻璃。将“Diffuse”（漫射）颜色设置㊣　为黑色，将“Reflect”（反射）颜色设置∩为白色，选中“Fresnel Reflections”（菲涅尔反射），并将“Refract”（折射）颜色设置为 白色。这①些值越白，反射度和玻璃透明度就越高。其次是磨※砂材 质。复制玻璃材质，并将“Refract”中的“Glossiness”（光泽度）值更改为 0.7 - 值越低，其磨砂度越高。后是光线。将通过黄色漫反射颜ㄨ色应用 VRayLightMtl，确保◤已打开“Compensate Camera Exposure”（补偿相机曝光）。

3.创建厚度

需☉要注意的是↘☉，由于玻璃是透明材质，在处理玻】璃时可能很↑ 容易丢失一些真实度品质。这◣当中的一个重要因素是模型的壁厚度。如果壁厚度不正确，可能会失去一些反射，材质将无法体现 出正确∩属性。为此，可Ψ直接转到 3ds Max 中的“Modify”（修改）面板，并在每个金字塔々上选择“Shell”（外壳）修改编辑器。

4.后期制作：渲染层

渲染层是 V-Ray 中非常『强大的工具。这一环节将使用“V-Ray Denoiser”（V-Ray 降噪器）层。转到“Render Settings”（渲染设置）>“Setup”（设置）>“Render Elements”（渲染元素），并添 加“V-Ray Denoiser”（V-Ray 降噪器）。其工作原理是在开始渲 染后，它将自动渲染。可从渲染窗口左上角选择的层。在此示例 中，我使用“Refraction”（折射）和“Reflection”（反射）层，并在 Photoshop 中将它们合成到终渲染层之上，以便按我预期的方式放大和调整反射和折射值。

5.创建现实▓景深 (AO)

我建议使用的另一个很酷的渲染层是 VRayExtraTex。此渲染 层基本上会■生成“Ambient Occlusion”（环境光遮蔽）层，它可以 计算到达场〇景中每个部分的光线量，并为渲染增添更【多真实感。 要设置它，需在渲染元素中加载此层。然后，在下面的设置╲中加载 VRayDirt 贴图，将其“Radius”（半径）值设置为介于 10 到 20 之间 的值。渲染「贴图后，将其转入 Photoshop 并叠加△在终渲染层上， 同时将混合】模式设置为⌒“Multiply”（正片叠底）。

6.地板划痕

为了在地板上添加划々痕，我同时使用了两种技№术。首先转到 地板材质的“Reflect”部分，并加载黑白划痕〖纹理贴图。设计者可以很容易地找到在线免费资源，或拍摄自己的图片。这会使白色 区域成为反射光线的为数不过区域。第二种技术是将终←渲染层转入Photoshop 中，并在其上叠加划痕贴。将“Opacity”（不透明度） 设置为 20%，将混合模式设置为“Multiply”。由于每个纹理贴图 的外观▼都不一样，尽可尝试使用不同值来满足自己∏的要求。

7.拉丝金属属性

继续来看第二√个渲染层，这是拉丝金属材质〓的创建过 程。从一种基本金属材质开√始，将“Diffuse”颜色设置为黑 色，将“Reflect”设置为白色，选中“Fresnel Reflections”，将 “RGlossiness”（反射光泽度◆）设置为 0.8，并将“Fresnel IOR”（菲 涅耳 IOR）设置为 10。在 BRDF 下，将“Anisotropy”（各向异性） 设置为 0.6。现在我们有了一♀种金属材质，但为了获得拉丝金属细 节，我们将在“Displace”（置换）和“RGlossiness”贴图中加载不锈钢质◤感（值为 10% 和 25%）。

8.创建高光∞贴图

置换贴图处理起来很有趣，因为它支持通过更◢改纹理贴图来 提供关于细节变化情况的快速结果。一个简单的↘经验法则是，黑 色值将置换并♀变形对象，而白色值则不会。因此，模糊实线边缘将使置换后的对象看上去更平滑。为了创建置∏换贴图，我以此木质 纹理为例，并在 Photoshop 中打开它。转到“Filters”（过滤器）> 3D >“Generate Bump Map”（生成凹凸□贴图）。设计者可以尝试使 用各个值，然后会获得相应贴图， 3ds Max 中提供结果》实时预览。

9. 随机化材ζ质

将材质▲应用于所有周围框，并测试∮不同选项的过程可能充满挑战。确保所有框都是名为“Background Boxes”（背景框）的对◣象的元素，并向此对象应♀用“Material By Element”（元素材质变※换） 修改编辑器。这使设计者能够轻松地将材质◥随机分配█给所有这些 框。为了使此过→程正常工作，设计者需要向其≡应用“Multi SubObject”（多子对象）材质，以便可以指定多种材质。在这里，我使 用了亮白色和亮黑色塑料材质。